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C2  ·  24 palavras

Narratologia em alemão

Quem conta, quem percebe e como um narrador dobra o tempo: os termos que a crítica alemã usa de facto.

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Destas 24 palavras, quantas quiseres por ronda, até todas: primeiro o que é para hoje, depois as novas. Primeiro escolhes, depois completas, depois escreves tu. Os erros voltam logo a seguir.

Mais sobre esta lista

O termo técnico die Prolepse e o verbo comum que está ao lado dele nesta lista dizem a mesma coisa com peças de línguas diferentes. Die Prolepse vem do grego prolēpsis, substantivo de prolambanein: pro, antes, e lambanein, tomar. Uma prolepse toma antes do tempo aquilo que só viria depois, como a frase do primeiro capítulo que já anuncia o fim do casamento. A irmã é die Analepse, com ana, que aqui quer dizer de novo, no mesmo lugar: tomar outra vez o que já passou. O alemão corrente monta a mesma imagem com material próprio: vorwegnehmen é vorweg, à frente, mais nehmen, tomar — e por isso der Erzähler nimmt das Ende vorweg quase traduz o termo grego peça a peça. O português tem uma terceira versão, que vem do latim: « antecipar », de anticipare, feito de ante, antes, e capere, tomar. Três línguas, três conjuntos de peças, um só gesto. Na prática, a diferença está no registo: Prolepsefica no seminário e na análisevorwegnehmenouve-se numa conversa sobre um filme que alguém estragou ao contar o final

As palavras

Verbo (2)

vorwegnehmenantecipar, revelar de antemãoVerboC1
Der Erzähler nimmt das Ende gleich im ersten Satz vorweg.O narrador revela o final logo na primeira frase.

Separável e irregular: nimmt vorweg, nahm vorweg, hat vorweggenommen.

raffencondensar (o tempo narrado)VerboC2
Das Kapitel rafft zwanzig Jahre auf drei Seiten.O capítulo condensa vinte anos em três páginas.

Sentidos correntes: açambarcar com avidez (Geld raffen), arregaçar a saia (den Rock raffen); coloquial: perceber, apanhar.

Substantivo (17)

Gramática relacionada: Os três géneros · O plural

die Mittelbarkeita mediação narrativa (a história chega por um narrador)SubstantivoC2
Für Stanzel ist die Mittelbarkeit das Merkmal, das Erzählen vom Drama unterscheidet.Para Stanzel, a mediação narrativa é o traço que separa a narrativa do drama.

Sem plural.

die Reflektorfigura personagem refletoraSubstantivoC2
Die Reflektorfigur weiß nicht mehr als wir, und genau daraus entsteht die Spannung.A personagem refletora não sabe mais do que nós, e é daí que nasce a tensão.

Plural: die Reflektorfiguren.

die Nullfokalisierunga focalização zeroSubstantivoC2
Bei Nullfokalisierung springt die Erzählung mühelos von einem Kopf in den nächsten.Com focalização zero, a narrativa salta sem esforço de uma cabeça para outra.

Sem plural.

die Mitsichta visão « com » (o narrador sabe o que a personagem sabe)SubstantivoC2
Die Mitsicht beschränkt den Erzähler auf das, was die Figur selbst wahrnimmt und weiß.A visão « com » limita o narrador ao que a própria personagem percebe e sabe.

Sem plural. Forma série com Übersicht e Außensicht.

die Diegesea diegese (o mundo da história)SubstantivoC2
Die Filmmusik gehört nicht zur Diegese, das Radio im Auto der Heldin schon.A banda sonora não pertence à diegese; o rádio no carro da protagonista, sim.

Plural raro: die Diegesen.

die Metalepsea metalepseSubstantivoC2
In einer Metalepse spricht der Erzähler plötzlich eine seiner Figuren direkt an.Numa metalepse, o narrador dirige-se de repente a uma das suas personagens.

Plural: die Metalepsen.

das erzählende Icho eu narradorSubstantivoC2
Das erzählende Ich weiß längst, wie die Sache ausgeht, und lässt es nur gelegentlich durchblicken.O eu narrador sabe há muito como tudo acaba e só o deixa transparecer de vez em quando.

Declina-se como um adjetivo: des erzählenden Ichs.

das erlebende Icho eu que vive os factosSubstantivoC2
Das erlebende Ich ahnt noch nichts, während ihm das erzählende schon mitleidig zusieht.O eu que vive os factos ainda não desconfia de nada, enquanto o narrador já o observa com pena.

Particípio presente, logo ativo: o eu que vive. Genitivo: des erlebenden Ichs.

die Erzähldistanza distância narrativaSubstantivoC2
Mit wachsender Erzähldistanz wird aus der Szene ein knapper Bericht.Quanto maior a distância narrativa, mais a cena se torna um relato seco.

Plural raro: die Erzähldistanzen.

der Erzählerberichto relato do narrador (fora do discurso das personagens)SubstantivoC2
Zwischen zwei Dialogen fasst der Erzählerbericht zusammen, was inzwischen geschehen ist.Entre dois diálogos, o relato do narrador resume o que aconteceu entretanto.

Plural: die Erzählerberichte.

der Erzählerkommentaro comentário do narradorSubstantivoC2
Der Erzählerkommentar urteilt über die Heldin, bevor sie überhaupt etwas getan hat.O comentário do narrador julga a protagonista antes de ela ter feito seja o que for.

Plural: die Erzählerkommentare.

die Redewiedergabea representação do discursoSubstantivoC2
Die Redewiedergabe reicht von der wörtlichen Rede bis zur bloßen Mitteilung, dass jemand etwas gesagt hat.A representação do discurso vai do discurso direto à simples menção de que alguém falou.

Sem plural neste sentido.

die Analepsea analepse (salto para trás)SubstantivoC2
Eine Analepse holt nach, was vor dem ersten Kapitel geschehen ist.Uma analepse recupera o que aconteceu antes do primeiro capítulo.

Plural: die Analepsen. A palavra corrente é die Rückblende.

die Prolepsea prolepse (salto para a frente)SubstantivoC2
Schon im ersten Kapitel verrät eine Prolepse, dass die Ehe scheitern wird.Logo no primeiro capítulo, uma prolepse revela que o casamento vai falhar.

Plural: die Prolepsen.

die Zeitdeckunga isocronia (tempo do discurso igual ao da história)SubstantivoC2
Im Dialog herrscht annähernd Zeitdeckung: Das Gespräch dauert etwa so lange wie seine Lektüre.O diálogo aproxima-se da isocronia: a conversa dura mais ou menos o que dura a sua leitura.

Sem plural. Adjetivo: zeitdeckend.

die Aussparunga elipse (um período que se cala)SubstantivoC2
Die Aussparung von drei Jahren fällt erst auf, als der Sohn plötzlich zur Schule geht.A elipse de três anos só se nota quando o filho, de repente, já anda na escola.

Plural: die Aussparungen.

die Abschweifunga digressãoSubstantivoC1
Die Abschweifungen des Erzählers sind hier keine Schwäche, sondern der eigentliche Stoff.Aqui as digressões do narrador não são um defeito, mas a verdadeira matéria do livro.

Plural: die Abschweifungen.

Adjetivo (4)

Gramática relacionada: O adjetivo depois de sein · Comparativo e superlativo

personalfigural (na terceira pessoa, através de uma personagem)AdjetivoC2
In der personalen Erzählsituation tritt kein Erzähler hervor; wir sehen alles durch die Augen einer Figur.Na situação narrativa figural nenhum narrador se mostra; vemos tudo pelos olhos de uma personagem.

Armadilha: não é « pessoal » nem primeira pessoa. « Pessoal » no sentido corrente diz-se persönlich.

heterodiegetischheterodiegéticoAdjetivoC2
Ein heterodiegetischer Erzähler kommt in der Geschichte, die er erzählt, nicht vor.Um narrador heterodiegético não aparece na história que conta.
homodiegetischhomodiegéticoAdjetivoC2
Auch ein homodiegetischer Erzähler kann Nebenfigur bleiben und bloß Zeuge sein.Também um narrador homodiegético pode ficar como personagem secundária, simples testemunha.
allwissendomniscienteAdjetivoC1
Ein allwissender Erzähler darf auch verschweigen, was er weiß.Um narrador omnisciente também pode calar o que sabe.

Expressão (1)

vom Hundertsten ins Tausendste kommenperder-se em pormenores, divagar sem fimExpressãoC2
Der Erzähler kommt vom Hundertsten ins Tausendste, und die eigentliche Geschichte wartet.O narrador perde-se em pormenores, e a história propriamente dita espera.

Algo crítico. Os dois numerais levam maiúscula, porque aqui são substantivos.

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