C2 · 50 mots
La musicologie en espagnol
Forme, contrepoint, pratique d'exécution, analyse — comment on écrit sur la musique.
El modo eclesiástico est le mode d'église, et el modo est un de ces mots où le français fait dépendre le sens du genre. « Le mode » est celui de la musique et celui du verbe — indicatif, subjonctif —, et c'est aussi le mode d'emploi. « La mode », au féminin, est tout autre chose : les vêtements, la saison, ce qui se porte. L'espagnol n'a pas ce jeu de genre et emploie deux mots séparés : el modopour la manière et le modela modapour la mode Et el modo de empleo reste masculin, comme chez toi.
Les mots
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Expression (41)
la partitura generalla partition qui montre toutes les voix à la foisExpressionC2
La partitura general muestra todas las voces a la vez.La partition générale montre toutes les voix à la fois.
el manuscrito musicalla source écrite à la main, corrections comprisesExpressionC2
El manuscrito musical revela correcciones del propio compositor.Le manuscrit musical révèle les corrections du compositeur lui-même.
la edición urtextl'édition qui sépare ce qui vient de l'auteur de ce qui vient de l'éditeurExpressionC2
La edición urtext distingue lo del autor de lo del editor.L'édition urtext distingue ce qui est de l'auteur de ce qui est de l'éditeur.
el catálogo temáticola liste numérotée des œuvres d'un compositeurExpressionC2
El catálogo temático numera las obras de un compositor.Le catalogue thématique numérote les œuvres d'un compositeur.
la obra atribuidal'œuvre donnée à un compositeur sur une preuve encore minceExpressionC2
La obra atribuida espera una prueba mejor.L'œuvre attribuée attend une meilleure preuve.
la forma sonatala forme qui expose, travaille et réexposeExpressionC2
La forma sonata expone, desarrolla y recapitula.La forme sonate expose, développe et réexpose.
la exposición temáticala première partie, qui met côte à côte deux groupes contrastésExpressionC2
La exposición temática presenta dos grupos contrastantes.L'exposition présente deux groupes contrastés.
el desarrollo temáticola partie du milieu, qui démonte le matériauExpressionC2
El desarrollo temático rompe y recombina el material.Le développement démonte et recombine le matériau.
el retorno a la tónicale retour au ton dont on était partiExpressionC2
El retorno a la tónica cierra el arco de la forma.Le retour à la tonique referme l'arc de la forme.
la sección conclusivala partie finale, qui se prolonge au-delà de la fin attendueExpressionC2
La sección conclusiva cierra más allá de lo esperado.La section conclusive conclut au-delà de ce qu'on attendait.
el tema con variacionesla forme qui change tout sauf le cadreExpressionC2
El tema con variaciones cambia todo menos la estructura.Le thème et variations change tout sauf la structure.
la escritura fugadal'écriture qui fait passer un sujet par toutes les voixExpressionC2
La escritura fugada presenta el sujeto en todas las voces.L'écriture fuguée présente le sujet dans toutes les voix.
el sujeto de la fugale thème qui décide de tout ce qui suitExpressionC2
El sujeto de la fuga determina todo lo que sigue.Le sujet de la fugue détermine tout ce qui suit.
la respuesta tonall'entrée ajustée d'un intervalle pour rester dans le tonExpressionC2
La respuesta tonal ajusta un intervalo para no salirse.La réponse tonale ajuste un intervalle pour ne pas sortir du ton.
el contrapunto imitativol'écriture où les voix s'imitent et restent indépendantesExpressionC2
El contrapunto imitativo hace independientes a las voces.Le contrepoint imitatif rend les voix indépendantes.
la conducción de vocesla marche des parties, qui évite les mouvements parallèlesExpressionC2
La conducción de voces evita movimientos paralelos.La conduite des voix évite les mouvements parallèles.
la armonía funcionalla théorie de ce qui fait qu'un accord en appelle un autreExpressionC2
La armonía funcional explica por qué un acorde pide otro.L'harmonie fonctionnelle explique pourquoi un accord en appelle un autre.
la cadencia perfectala cadence qui conclut sans ambiguïtéExpressionC2
La cadencia perfecta cierra sin ambigüedad.La cadence parfaite conclut sans ambiguïté.
la modulación armónicale changement de ton fait sans secousseExpressionC2
La modulación armónica cambia de tonalidad sin sobresalto.La modulation change de tonalité sans secousse.
el acorde de séptima disminuidal'accord qui ouvre une porte dans n'importe quelle directionExpressionC2
El acorde de séptima disminuida sirve de puerta a cualquier parte.L'accord de septième diminuée sert de porte vers n'importe où.
el bajo cifradola basse chiffrée, qui laisse les accords à l'interprèteExpressionC2
El bajo cifrado deja al intérprete completar la armonía.La basse chiffrée laisse l'interprète compléter l'harmonie.
la realización del continuola réalisation de ces accords, différente sous chaque mainExpressionC2
La realización del continuo cambia con cada intérprete.La réalisation du continuo change avec chaque interprète.
el temperamento iguall'accord qui répartit l'erreur sur toutes les tonalitésExpressionC2
El temperamento igual reparte el error entre todas las tonalidades.Le tempérament égal répartit l'erreur sur toutes les tonalités.
la afinación histórical'accord qui donne à chaque tonalité sa couleur propreExpressionC2
La afinación histórica cambia el color de cada tonalidad.L'accord historique change la couleur de chaque tonalité.
el diapasón de referenciala hauteur de référence, qui n'a cessé de monterExpressionC2
El diapasón de referencia ha subido con los siglos.Le diapason de référence est monté au fil des siècles.
el modo eclesiásticol'échelle en usage avant le majeur et le mineurExpressionC2
El modo eclesiástico precede al sistema mayor y menor.Le mode ecclésiastique précède le système majeur-mineur.
la polifonía renacentistal'écriture à plusieurs voix qui préfère la ligne à l'accordExpressionC2
La polifonía renacentista prefiere la línea al acorde.La polyphonie de la Renaissance préfère la ligne à l'accord.
la monodia acompañadala voix seule avec soutien, d'où l'opéra est sortiExpressionC2
La monodia acompañada abrió el camino a la ópera.La monodie accompagnée a ouvert la voie à l'opéra.
el aria da capol'air dont la première partie revient, ornéeExpressionC2
El aria da capo repite la primera parte con adornos.L'aria da capo reprend la première partie avec des ornements.
la ornamentación improvisadal'ornement que l'interprète ajoute et qui n'est pas écritExpressionC2
La ornamentación improvisada no aparece en el papel.L'ornementation improvisée n'apparaît pas sur le papier.
la cadencia solistala cadence que le soliste joue seul, jadis improviséeExpressionC2
La cadencia solista era improvisada y hoy suele escribirse.La cadence du soliste était improvisée et s'écrit aujourd'hui.
el timbre instrumentalla qualité qui distingue deux notes identiquesExpressionC2
El timbre instrumental distingue dos notas iguales.Le timbre instrumental distingue deux notes identiques.
la textura musicalle tissu des parties, dense ou transparentExpressionC2
La textura musical puede ser densa o transparente.La texture musicale peut être dense ou transparente.
la serie dodecafónicala série elle-même, transformée mais jamais rompueExpressionC2
La serie dodecafónica se transforma pero no se rompe.La série se transforme mais ne se rompt pas.
la música concretala musique composée à partir de sons enregistrésExpressionC2
La música concreta compone con sonidos grabados.La musique concrète compose avec des sons enregistrés.
la interpretación históricamente informadale jeu qui reconstitue les conditions pour lesquelles on a écritExpressionC2
La interpretación históricamente informada reconstruye el contexto sonoro.L'interprétation historiquement informée reconstitue le contexte sonore.
la copia de instrumento históricol'instrument moderne fait sur un plan ancien, plus léger de sonExpressionC2
La copia de instrumento histórico suena más ligera.La copie d'un instrument historique sonne plus léger.
la práctica de ejecuciónles habitudes qu'on n'écrivait pas parce que tout le monde les savaitExpressionC2
La práctica de ejecución no se escribía porque todos la sabían.La pratique d'exécution ne s'écrivait pas parce que tout le monde la savait.
el análisis schenkerianol'analyse qui cherche une structure de fondExpressionC2
El análisis schenkeriano busca una estructura de fondo.L'analyse schenkérienne cherche une structure de fond.
la transcripción musicalla mise par écrit d'une musique dans un système qui lui est étrangerExpressionC2
La transcripción musical impone un sistema ajeno al original.La transcription musicale impose un système étranger à l'original.
la recepción de la obra musicall'histoire de la façon dont une œuvre a été entendueExpressionC2
La recepción de la obra musical explica por qué se toca hoy.La réception de l'œuvre musicale explique pourquoi on la joue aujourd'hui.
Nom (f) (4)
la musicologíal'étude de la musique comme documentNom (f)C2
La musicología estudia la música como documento.La musicologie étudie la musique comme document.
la particelala feuille qui ne montre que la partie d'un instrumentNom (f)C2
La particela solo contiene lo que toca un instrumento.La partie séparée ne contient que ce que joue un instrument.
la orquestaciónla décision de qui joue quoi, un choix de couleurNom (f)C2
La orquestación es una decisión de color, no de notas.L'orchestration est une décision de couleur, non de notes.
la etnomusicologíal'étude de la musique dans la communauté qui la faitNom (f)C2
La etnomusicología estudia la música en su comunidad.L'ethnomusicologie étudie la musique dans sa communauté.
Nom (m) (5)
el rondóla forme où un thème fixe ne cesse de revenirNom (m)C2
El rondó alterna un tema fijo con episodios.Le rondo alterne un thème fixe et des épisodes.
el recitativole chant qui suit le rythme de la paroleNom (m)C2
El recitativo sigue el ritmo del habla.Le récitatif suit le rythme de la parole.
el leitmotivle motif qui désigne un personnage ou une idéeNom (m)C2
El leitmotiv identifica a un personaje o a una idea.Le leitmotiv identifie un personnage ou une idée.
el atonalismol'écriture qui renonce à un centre tonalNom (m)C2
El atonalismo renuncia al centro tonal.L'atonalité renonce au centre tonal.
el dodecafonismola méthode qui range les douze notes en une sérieNom (m)C2
El dodecafonismo ordena las doce notas en una serie.Le dodécaphonisme range les douze notes en une série.
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