C2 · 50 parole
La danza e la coreografia in spagnolo
Tecnica, composizione, prova e rappresentazione: la lingua di un'arte che non sa scrivere la propria opera.
El compás flamenco tiene acentos fijos que no se discuten: il ciclo ritmico del flamenco ha accenti fissi che non si discutono. Ciclo ritmico, per forza di cose, perché per el compás non abbiamo una parola sola. Lo spagnolo ne ha una che fa due mestieri lontanissimi: el compás è lo strumento con due gambe che traccia cerchi sul foglio, ed è insieme la misura musicale, el compás de tres por cuatro. L'italiano tiene « il compasso » per il solo strumento e per la misura dice « la battuta ». E nel flamenco la parola fa un terzo lavoro che nessuna delle due lingue aveva previsto: el compás è l'intero ciclo di dodici tempi con i suoi accenti, quello che si batte con le mani e dentro il quale tutto deve stare. Ir a compás non significa andare a tempo in generale: significa stare dentro quel ciclo.
Le parole
Vista
Espressione (46)
la frase de movimientola frase di movimentoEspressioneC2
La frase de movimiento es la unidad con la que se compone.La frase di movimento è l'unità con cui si compone.
el motivo coreográficoil motivo coreograficoEspressioneC2
El motivo coreográfico se repite transformado.Il motivo coreografico torna trasformato.
la dinámica del movimientola dinamica del movimentoEspressioneC2
La dinámica del movimiento distingue lo cortante de lo fluido.La dinamica del movimento distingue il tagliente dal fluido.
la calidad del gestola qualità del gestoEspressioneC2
La calidad del gesto cambia el sentido sin cambiar el paso.La qualità del gesto cambia il senso senza cambiare il passo.
el peso del cuerpo en el movimientoil peso del corpo nel movimentoEspressioneC2
El peso del cuerpo en el movimiento se entrega o se retiene.Il peso del corpo nel movimento si dà o si trattiene.
la caída controladala caduta controllataEspressioneC2
La caída controlada es la base de mucha danza contemporánea.La caduta controllata è la base di molta danza contemporanea.
la recuperación tras la caídail recupero dopo la cadutaEspressioneC2
La recuperación tras la caída da el impulso siguiente.Il recupero dopo la caduta dà lo slancio successivo.
el eje corporall'asse corporeoEspressioneC2
El eje corporal sostiene el giro.L'asse corporeo sostiene il giro.
el desequilibrio intencionadolo squilibrio intenzionaleEspressioneC2
El desequilibrio intencionado genera movimiento sin esfuerzo.Lo squilibrio intenzionale genera movimento senza sforzo.
la alineación posturall'allineamento posturaleEspressioneC2
La alineación postural evita la lesión a largo plazo.L'allineamento posturale evita la lesione a lungo termine.
el en dehorsla rotazione in fuoriEspressioneC2
El en dehors nace en la cadera, no en el pie.La rotazione in fuori nasce nell'anca, non nel piede.
el trabajo de puntasil lavoro sulle punteEspressioneC2
El trabajo de puntas exige años de preparación.Il lavoro sulle punte richiede anni di preparazione.
la barra de ensayola sbarra di provaEspressioneC2
La barra de ensayo ocupa la primera media hora de clase.La sbarra di prova occupa la prima mezz'ora di lezione.
el centro de la claseil centro della lezioneEspressioneC2
El centro de la clase revela lo que la barra escondía.Il centro della lezione rivela quello che la sbarra nascondeva.
la memoria corporalla memoria corporeaEspressioneC2
La memoria corporal retiene lo que la cabeza olvidó.La memoria corporea trattiene quello che la testa ha dimenticato.
el marcaje del pasola marcatura del passoEspressioneC2
El marcaje del paso ahorra energía en el ensayo.La marcatura del passo risparmia energia nella prova.
el contratiempo rítmicoil controtempo ritmicoEspressioneC2
El contratiempo rítmico despega el paso de la música.Il controtempo ritmico stacca il passo dalla musica.
la relación con la músicail rapporto con la musicaEspressioneC2
La relación con la música puede ser de acuerdo o de tensión.Il rapporto con la musica può essere d'accordo o di tensione.
el silencio en la coreografíail silenzio nella coreografiaEspressioneC2
El silencio en la coreografía pesa más que cualquier compás.Il silenzio nella coreografia pesa più di qualunque battuta.
el uso del espacio escénicol'uso dello spazio scenicoEspressioneC2
El uso del espacio escénico se planifica sobre plano.L'uso dello spazio scenico si pianifica sulla pianta.
el diseño de las trayectoriasil disegno delle traiettorieEspressioneC2
El diseño de las trayectorias evita el choque y crea dibujo.Il disegno delle traiettorie evita lo scontro e fa un disegno.
la formación del grupola formazione del gruppoEspressioneC2
La formación del grupo se lee desde la platea, no desde el suelo.La formazione del gruppo si legge dalla platea, non dal palco.
el unísono del cuerpo de bailel'unisono del corpo di balloEspressioneC2
El unísono del cuerpo de baile es lo más difícil de ensayar.L'unisono del corpo di ballo è la cosa più difficile da provare.
el canon en el movimientoil canone nel movimentoEspressioneC2
El canon en el movimiento reparte la misma frase en el tiempo.Il canone nel movimento distribuisce la stessa frase nel tempo.
el dúo de contactoil duo di contattoEspressioneC2
El dúo de contacto reparte el peso entre dos.Il duo di contatto divide il peso fra due.
la improvisación estructuradal'improvvisazione strutturataEspressioneC2
La improvisación estructurada trabaja con reglas, no sin ellas.L'improvvisazione strutturata lavora con regole, non senza.
la partitura de tareasla partitura di compitiEspressioneC2
La partitura de tareas fija qué se decide en escena.La partitura di compiti fissa che cosa si decide in scena.
la notación coreográficala notazione coreograficaEspressioneC2
La notación coreográfica existe y casi nadie la lee.La notazione coreografica esiste e quasi nessuno la legge.
la transmisión de cuerpo a cuerpola trasmissione da corpo a corpoEspressioneC2
La transmisión de cuerpo a cuerpo es la memoria real del repertorio.La trasmissione da corpo a corpo è la memoria vera del repertorio.
la reposición de una piezala ripresa di un pezzoEspressioneC2
La reposición de una pieza es siempre una reconstrucción.La ripresa di un pezzo è sempre una ricostruzione.
el asistente de coreografíal'assistente alla coreografiaEspressioneC2
El asistente de coreografía guarda lo que el autor no anotó.L'assistente alla coreografia conserva quello che l'autore non ha annotato.
la sesión de trabajo con el intérpretela sessione di lavoro con l'interpreteEspressioneC2
La sesión de trabajo con el intérprete ajusta lo que el grupo no ve.La sessione di lavoro con l'interprete aggiusta quello che il gruppo non vede.
el calentamiento previoil riscaldamento inizialeEspressioneC2
El calentamiento previo no es negociable.Il riscaldamento iniziale non è negoziabile.
la vuelta a la calmail defaticamentoEspressioneC2
La vuelta a la calma se salta siempre y se paga después.Il defaticamento si salta sempre e si paga dopo.
la lesión por sobreusola lesione da sovraccaricoEspressioneC2
La lesión por sobreuso llega sin un golpe.La lesione da sovraccarico arriva senza un colpo.
la carrera corta del bailarínla carriera breve del danzatoreEspressioneC2
La carrera corta del bailarín obliga a pensar en la segunda.La carriera breve del danzatore obbliga a pensare alla seconda.
la reconversión profesional del bailarínla riconversione professionale del danzatoreEspressioneC2
La reconversión profesional del bailarín se prepara antes de hacer falta.La riconversione professionale del danzatore si prepara prima che serva.
la danza contemporáneala danza contemporaneaEspressioneC2
La danza contemporánea no es un estilo sino un campo.La danza contemporanea non è uno stile ma un campo.
la danza teatroil teatrodanzaEspressioneC2
La danza teatro mezcla palabra, gesto y movimiento.Il teatrodanza mescola parola, gesto e movimento.
la danza folclóricala danza popolareEspressioneC2
La danza folclórica cambia al subir a un escenario.La danza popolare cambia salendo su un palcoscenico.
el compás flamencoil ciclo ritmico del flamencoEspressioneC2
El compás flamenco tiene acentos fijos que no se discuten.Il ciclo ritmico del flamenco ha accenti fissi che non si discutono.
el cuerpo escénico entrenadoil corpo scenico allenatoEspressioneC2
El cuerpo escénico entrenado se reconoce al caminar.Il corpo scenico allenato si riconosce dal camminare.
la presencia escénicala presenza scenicaEspressioneC2
La presencia escénica no se enseña, se construye.La presenza scenica non si insegna, si costruisce.
la mirada del intérpretelo sguardo dell'interpreteEspressioneC2
La mirada del intérprete dirige la del público.Lo sguardo dell'interprete guida quello del pubblico.
el ensayo general con vestuariola prova generale con i costumiEspressioneC2
El ensayo general con vestuario descubre lo que el traje impide.La prova generale con i costumi scopre quello che il costume impedisce.
la gira de la compañíala tournée della compagniaEspressioneC2
La gira de la compañía cambia el suelo cada semana.La tournée della compagnia cambia pavimento ogni settimana.
Sostantivo (f) (1)
la coreografíala coreografiaSostantivo (f)C2
La coreografía organiza el movimiento en el tiempo y el espacio.La coreografia organizza il movimento nel tempo e nello spazio.
Sostantivo (m) (3)
el enchaînementl'enchaînementSostantivo (m)C2
El enchaînement se aprende de memoria en dos pasadas.L'enchaînement si impara a memoria in due passaggi.
el portéla presa a dueSostantivo (m)C2
El porté depende del impulso, no de la fuerza.La presa a due dipende dallo slancio, non dalla forza.
el zapateadoil zapateadoSostantivo (m)C2
El zapateado se escribe como una percusión más.Il zapateado si scrive come una percussione qualsiasi.
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