일본어 발음: 귀로 듣는 최소 대립쌍 41쌍

일본어에는 한국어 화자가 못 내는 소리가 거의 없어요. 모음 다섯 개는 ‘아, 이, 우, 에, 오’와 가깝고, 음절은 대부분 받침 없이 모음으로 끝나요. 낯선 것은 [ts]와 [z] 정도예요. 일본어에 있는 것은 한국어가 쓰지 않는 박자예요. 한 박, 곧 모라(mora)는 거의 같은 길이를 가지고, 길이만으로 두 낱말을 가를 수 있어요. 아래 9묶음의 대부분이 여기에 있어요. 장음, 겹자음 앞의 짧은 침묵, 한 박을 차지하는 n, 그리고 삼키지 않고 약하게 내는 모음이에요. 또 하나, 낱말 첫머리의 탁음도 주의하세요. 한국어 ‘가’는 첫머리에서 [k]에 가까워서 が가 か처럼 들리기 쉬워요.

각 묶음은 먼저 한국어 화자가 여기서 어떻게 하는지를 말하고, 아래 낱말이 그 시험이에요. 높낮이 악센트 짝은 도쿄 표준어를 따르고, 확실한 예만 넣었어요. 발음 기호는 익숙한 사람을 위한 것이고, 어디서도 그것에 기대지 않아요.

이렇게 돼요: 한국어는 말을 음절로 자르고, 글자 하나가 음절 하나예요. 일본어가 세는 것은 음절이 아니라 박이고, 대개 가나 하나가 한 박이며, 박마다 같은 시간을 받아요. 온전한 음절, 장음의 뒷부분, ん 하나, っ의 침묵이 모두 똑같이 한 박이에요. 작은 ゃ, ゅ, ょ는 따로 한 박이 아니라 앞 가나와 합쳐져서, きょ는 한 박, きよ는 두 박이에요. 함정은 익숙한 낱말에 숨어 있어요. 한국어 ‘병원’은 두 음절이지만 病院(びょういん)은 네 박 びょ・う・い・ん이고, 美容院(びよういん)은 다섯 박 び・よ・う・い・ん이에요. 한국어 받침처럼 ん과 장음을 앞 음절에 붙여 버리면 박이 모자라요. 낱말을 말하면서 손가락으로 책상을 두드려 보세요. 어린애 같은 방법이 아니라, 한국어 리듬이 무엇을 빠뜨리는지 듣는 가장 빠른 길이에요.

이렇게 돼요: 일본어 모음 다섯 개는 ‘아, 이, 우, 에, 오’와 아주 가까워서 출발이 좋아요. 걸리는 곳은 두 군데예요. 첫째, う는 [ɯ]로, 입술을 내밀지 않고 거의 둥글게 하지 않아요. 한국어 ‘우’처럼 입술을 앞으로 모으면 알아는 듣지만 가장 눈에 띄는 외국 억양이 돼요. ‘우’와 ‘으’의 중간쯤을 노리세요. 둘째, 표기에 속지 마세요. えい와 おう를 보면 한국어 화자는 ‘에이’, ‘오우’로 읽기 쉬워요. 하지만 보통 말에서는 ‘에-’, ‘오-’로 같은 모음을 늘인 것이고, 반대로 짧은 目(め)(눈)를 늘이면 姪(めい)(조카딸)가 돼요. 한국어 ‘에’와 ‘애’는 구별하지 않아도 돼요. 일본어 え는 그 사이쯤이에요. 가나 세 개는 조사로 쓰일 때 읽기가 달라요. は는 wa, へ는 e, を는 お와 같은 o예요.

이렇게 돼요: 일본어에서는 모음을 두 박 끌면 한 박짜리와는 다른 모음이 돼요. 자음 하나가 다른 것만큼 진짜 차이예요. おばさん은 고모, 이모, 아주머니이고, おばあさん은 할머니예요. 지금의 한국어 표준어는 모음 길이로 낱말을 가르지 않아서(‘눈’과 ‘눈:’의 구별은 거의 사라졌어요), 한국어 화자는 이 차이를 놓치기 쉬워요. 한국어 표기도 그 습관을 보여 줘요. 東京(とうきょう)는 ‘도쿄’, 大阪(おおさか)는 ‘오사카’라고 쓰고 장음을 다 버리지요. 일본어로 말할 때는 이 버린 박을 되살려야 해요. 모음을 그대로 두 배로 끌고, 중간에 끊거나 숨을 다시 쉬거나 미끄러지지 마세요. 쓰기가 도움이 돼요. 히라가나에서 장음은 모음을 한 번 더 써요. ああ, いい, うう. 장음 o는 대개 おう, 장음 e는 대개 えい로 써요. 가타카나는 가로줄로 장음을 나타내요. ビール.

이렇게 돼요: 한국어 화자에게 반은 쉽고 반은 어려운 곳이에요. 쉬운 쪽은 소리예요. 切手(きって)를 ‘킷테’라고 하면 ㅅ 받침이 막히고 뒤의 ㅌ이 터지니 입 모양은 이미 맞아요. 어려운 쪽은 길이예요. 한국어 받침은 앞 음절에 붙은 짧은 꼬리지만, っ는 혼자서 온전한 한 박이에요. 그 한 박 동안 입은 다음 자음을 준비하고 그대로 멈춰 있어요. k, t, p 앞에서는 입을 닫고 한 박을 꼬박 닫은 채 있다가 열어요. s나 sh 앞에서는 ‘스’ 하는 소리가 한 박 더 이어져요. 멈춤이 짧으면 切手(きって)(우표)가 来(き)て(와서)가 돼요. 반대로 한국어 된소리 ‘끼, 떼’를 일본어 き, て로 내면 없는 っ가 들리기도 하니, 없어야 할 곳에 넣지 않게도 주의하세요.

이렇게 돼요: 여기서는 한국어가 큰 도움이 돼요. 한국어에는 ㄴ, ㅁ, ㅇ 받침이 다 있어서 ん의 여러 모습을 이미 낼 수 있어요. p, b, m 앞에서는 ㅁ(散歩(さんぽ), 新聞(しんぶん)), t, d, n, r 앞에서는 ㄴ(本当(ほんとう)), k, g 앞에서는 ㅇ(銀行(ぎんこう))이에요. 낱말 끝에서는 혀뿌리를 목젖 쪽으로 올려 꽤 뒤에서 내요. 함정은 한국어의 연음 법칙이에요. 한국어 ‘금연’은 [그면]으로 소리 나서 ㄴ이 뒤 모음으로 넘어가지요. 일본어에서 이렇게 하면 禁煙(きんえん)(금연)이 記念(きねん)(기념)으로 들려요. ん은 결코 뒤 모음과 이어지지 않는 독립된 한 박이에요. 모음, y, w, s, h 앞에서는 혀로 아무것도 막지 않고 콧소리를 한 박 동안 이어 가세요. 한 박을 지키고, 코로 ‘응’ 하고 울린 뒤, 뒤 모음을 새로 시작하세요.

이렇게 돼요: 표준 일본어에서 い와 う는 무성 자음, 곧 k, s, sh, t, ch, ts, h, f, p 사이에 끼면 소리를 잃는 일이 많고, 문장 끝에서 그런 자음 뒤에 올 때도 그래요. 모음이 사라진 건 아니에요. 입은 그 모음 모양을 만들고 박도 남아 있지만, 목청을 울리지 않고 내요. 그래서 です는 ‘뎃스’에 가깝고, した는 ‘시타’보다 ‘슈타’에 가깝게, 好(す)き는 ‘스키’에 가깝게 들려요. 한국어에는 이런 무성화가 없어서 한국어 화자는 가나대로 모든 모음을 또렷하게 ‘데스’, ‘시타’라고 내기 쉬워요. 알아는 듣지만 힘들어 보여요. 반대로 ‘뎃스’를 듣고 나서 박까지 잘라 버리는 것도 조심하세요. 약해진 모음은 흔적을 남겨요. 앞 자음이 그 모음의 입 모양을 유지하니, 모음이 들리지 않아도 두 낱말은 여전히 달라요.

이렇게 돼요: 여기서는 한국어가 거의 완벽하게 도와줘요. 모음 사이의 한국어 ㄹ, 예를 들어 ‘나라’, ‘하루’의 ㄹ이 바로 일본어 ら행의 [ɾ]예요. 혀끝으로 윗잇몸 뒤를 한 번 가볍게 치고 바로 떼요. 걸리는 곳은 둘이에요. 첫째, 받침 ㄹ처럼 혀를 대고 있는 [l]로 내지 마세요. 일본어 r은 늘 한 번 치고 끝나요. 둘째, 접촉이 너무 길거나 세면 빠른 d처럼 들려서 腹(はら)(배)가 肌(はだ)(피부)가 돼요. 한국어의 모음 사이 ㄷ은 [d]로 울리는 소리라서 ‘하다’와 ‘하라’는 한국어로도 다르지요. 그 차이를 그대로 지키세요. 혀를 대자마자 떼세요.

이렇게 돼요: 한국어 화자에게 가장 까다로운 소리가 つ예요. [ts]는 t와 s가 한 자음으로 녹아 함께 나오는 소리인데, 한국어에는 이 소리가 없어요. 그래서 한국어 표기는 ‘쓰나미’처럼 ‘쓰’, 또는 ‘츠’로 적고, 그대로 읽으면 일본어로는 す나 ちゅ에 가깝게 들려요. 특히 ‘쓰’로 내면 月(つき)(달)가 好(す)き(좋아함)가 돼요. 혀끝을 윗잇몸에 대고 ‘ㅌ’을 막았다가 그 자리에서 ‘ㅅ’으로 풀어 주세요. 영어 cats의 끝소리와 같아요. 모음은 ‘으’ 쪽이에요. ふ는 한국어가 도와줘요. 일본어에는 f가 없고, ふ는 두 입술 사이로 촛불을 끄듯 가볍게 부는 [ɸ]예요. 한국어 ‘후’의 ㅎ이 ㅜ 앞에서 바로 이 소리라서 ‘후’를 입술을 덜 내밀고 내면 돼요. 영어 f처럼 아랫입술을 윗니에 대면 바로 외국인처럼 들려요. 뜻이 갈리는 건 ts뿐이라서 여기 짝은 모두 つ에 관한 거예요.

이렇게 돼요: 서울말에는 낱말을 가르는 높낮이가 없어서, 대부분의 한국어 화자에게 이건 새로운 감각이에요. 경상도 말을 쓰는 사람이라면 오히려 익숙할 거예요. 일본어 낱말은 박마다 높거나 낮고, 낱말 전체에 높은 데서 낮은 데로 떨어지는 ‘자리’가 하나 있어요. 도쿄 표준어의 규칙은 간단해요. 첫째 박과 둘째 박은 높이가 달라서, 낱말은 높게 시작해 내려가거나 낮게 시작해 올라가요. 한 번 내려가면 낱말 끝까지 낮게 머물러요. 끝까지 내려가지 않는 낱말도 있어요. 마지막 규칙 때문에 어떤 짝은 조사를 붙여야 구별돼요. 花(はな)(꽃)와 鼻(はな)(코)는 따로 말하면 둘 다 낮게-높게지만, 花(はな)が에서는 が에서 내려가고 鼻(はな)が에서는 높은 채로 있어요. 한국어 화자의 흔한 버릇은 두 가지예요. 높은 박을 세게, 길게 내는 것, 그리고 문장 끝을 한국어 억양대로 올리거나 내리는 것이에요. 길게 끈 모음은 일본 사람 귀에 장음으로 들려서 더 큰 실수가 될 때가 많아요. 높낮이만 틀리는 건 이해를 거의 방해하지 않아요. 문맥이 거의 다 해결해요. 오사카를 비롯한 다른 지역은 다른 틀을 쓰니, 여기 짝은 도쿄에만 해당해요.