Production musicale

La dixième entrée est la coda del riverbero, et le premier nom est, pour un lecteur français, le même mot deux fois. Le latin cauda désignait la queue d’un animal ; la langue parlée l’a réduit à coda, et c’est de cette forme-là que sort notre « queue », par l’ancien français « coe », avant que l’orthographe ne lui pose devant son q. En italien, la coda est restée tout près de l’original et fait le même travail que notre mot : la queue de l’animal, la file devant un guichet, ce qui traîne derrière. Puis le vocabulaire de la musique s’est écrit en italien, et le français a emprunté tel quel la coda pour la section qui termine un morceau. Il tient donc les deux formes du même mot, l’une héritée et méconnaissable, l’autre empruntée et intacte, et il les emploie sans jamais les rapprocher. En studio c’est l’héritée qui sert : la coda del riverbero est la queue de réverbération, ce qui traîne encore quand la source s’est tue.